Critiques des films

Critiques et avis personnels sur les films québécois de fiction sortis en salle ou vus lors des festivals.

[Critique] Target Number One: le journaliste, les brutes et le truand

10 juillet 2020

Le film offre un rappel efficace au travail de la presse indépendante, mais peine à captiver en raison de sa complexité.
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[CRITIQUE] Les nôtres: silence, on tourne

13 mars 2020

Après un premier long métrage émouvant et sincère, Jeanne Leblanc signe avec Les nôtres une œuvre très maîtrisée, aussi audacieuse sur le fond que la forme, qui prend par moments des détours plutôt déroutants.
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[Critique] Mafia Inc. : hommage réussi

14 février 2020

En dépit d’un dernier droit un peu précipité, « Mafia Inc. » se voit comme un hommage réussi à un genre emblématique, en plus de servir un rappel méritoire sur l’omniprésence de la corruption en sol québécois.
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[Critique] L’acrobate: équilibre fragile

7 février 2020

À l’instar de L’amour au temps de la guerre civile, ces deux funambules trouvent dans un ballet charnel compulsif le seul moyen d’exister, la dernière corde qui retient encore leur fragile équilibre.
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[Critique] Le rire: la vie est belle

31 janvier 2020

Confirmation du désir du cinéaste de nous entraîner dans des récits inusités et audacieux. Une petite touche de simplicité n’aurait pas été superflue.
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[CRITIQUE] The Twentieth Century: feu d’artifices

20 décembre 2019

En dehors de quelques gags pas très relevés, le film propose une jouissive satire du Canada et réussit à séduire par sa forme « vintage » aussi hirsute qu’inventive.
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[CRITIQUE] Wilcox: réel et intangible

28 novembre 2019

Qui? Quoi? Comment ? On vous en dit un peu plus (mais pas tout) sur « Wilcox », ce douzième film de Denis Côté autoproduit et autodistribué.
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[CRITIQUE] Les Barbares de La Malbaie: pas de répit pour l’idole

22 novembre 2019

Ce deuxième long métrage de Vincent Biron oscille entre drame intimiste et film de hockey.
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[CRITIQUE] Antigone: Guerre des Mondes

8 novembre 2019

Entre réalisme social et théâtralité de ses scènes de procès, Sophie Deraspe propose une œuvre audacieuse, mais plutôt schématique. La performance éclatante de Nahéma Ricci restera longtemps en mémoire.
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