Films du Québec

Après Le Dep sorti en 2015, la réalisatrice d’origine Mohawk Sonia Bonspille Boileau signe Rustic Oracle (Vivaces en version sous-titrée en français), un deuxième long métrage de fiction destiné à sensibiliser le public à la cause des femmes et des filles autochtones disparues ou assassinées. Inspiré de faits réels, ce drame familial anglophone raconte l’histoire de Carmen et Ivy, une mère monoparentale et sa fillette de 8 ans qui tentent de découvrir ce qui a pu arriver à Heather, l’adolescente de la famille.

Après un processus de postproduction allongé, le film a eu droit à sa première mondiale en septembre 2019 au VIFF, Rustic Oracle. Par la suite, il a été montré dans quelques festivals nord-américains, tels que le St. John’s International Women’s Film Festival, imagineNATIVE, l’American Indian Film Festival, ou le Kingston Canadian Film Festival. Initialement prévue pour le 27 mars, la sortie en salle a été repoussée en raison de la pandémie. Le film a perdu son distributeur d’origine (Maison 4:3) au passage, et sort finalement le 21 août 2020 par l’entremise de Seventh Screen, une entreprise de distribution dirigée par Jason Brennan, producteur de Rustic Oracle.

Mot de la réalisatrice

Il m’a semblé important de tourner ce film en 1996 – non seulement en raison de mon propre lien avec cette époque – mais aussi parce qu’il se situe avant les médias sociaux. À l’époque, la prise de conscience et l’attitude générale concernant les femmes autochtones disparues et assassinées n’étaient pas du tout ce qu’elle est aujourd’hui. Si je me souviens bien, le grand public canadien était soit ignorant, soit indifférent. De nombreuses familles étaient livrées à elles-mêmes. Et avant la venue des réseaux sociaux, il était pratiquement impossible de faire passer le message. C’est sans aucun doute une des raisons pour lesquelles tant de femmes vulnérables ont été victimes, sous le silence et le désintérêt de la population générale. Au cours des années 1990, la GRC a enregistré plus de soixante femmes autochtones disparues (même si nos propres organisations estiment que le nombre est beaucoup plus élevé). Vingt-cinq d’entre elles n’ont jamais été retrouvées. La plupart de ces cas ont été négligés jusqu’à la fin des années 2000, lorsque les femmes autochtones disparues et assassinées sont devenues un sujet d’intérêt général. Ces dernières années, nous avons beaucoup plus entendu parler de ce problème. L’acronyme – MMIW – avec son hashtag de tendance ont certainement contribué à la sensibilisation. Mais il a également créé un effet de désensibilisation, transformant les identités en chiffres et les empilant simplement en statistiques. Mon objectif avec ce film est de m’éloigner des statistiques et de ramener le problème à une seule histoire. (Mot de la réalisatrice extrait du site internet du film)